|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
SÁCH VÀ BÀI VIẾT Chỉnh sửa video. Ngôn ngữ dán
Cũng giống như “ngôn ngữ” trực tiếp của đạo diễn sân khấu là mise-en-scène, “ngôn ngữ” của đạo diễn làm việc trên màn ảnh là biên tập. Tất nhiên, tuyên bố này, xuất hiện vào những năm 20, vào thời điểm phát triển ngôn ngữ dựng phim trong điện ảnh câm, thoạt nhìn, đã cường điệu quá mức vai trò của biên tập, gán cho nó thậm chí không phải là vai trò thống trị mà là vai trò thống trị tuyệt đối. Trên thực tế, không thể phủ nhận rằng ngôn ngữ của màn ảnh còn là bố cục của khung hình, chuỗi âm thanh và các phương tiện đặc biệt như cảnh quay kết hợp, hiệu ứng biên tập và quay phim cũng như nhiều công cụ khác của đạo diễn ngày nay được sử dụng để tạo ra những thứ trên màn ảnh. . Trên thực tế, toàn bộ kho phương tiện đạo diễn, bất kỳ yếu tố nào được sử dụng trên màn hình đều có thể trở thành (hoặc có thể không trở thành) một yếu tố ngôn ngữ của đạo diễn, qua đó người xem sẽ không chỉ được kể một loại câu chuyện nào đó, mà còn đánh thức tình cảm và cảm xúc, gợi lên những liên tưởng chung và cá nhân nhất định, và kết quả là thông tin cảm giác-trí tuệ mơ hồ được truyền đi, tức là. hình ảnh nghệ thuật. Cuối cùng, sự khẳng định về sự thống trị tuyệt đối của ngôn ngữ biên tập xuất hiện vào thời điểm mà trong số vô số phương tiện của đạo diễn ngày nay, điện ảnh chỉ có bố cục khung hình, tiêu đề và biên tập. Cộng với một diễn viên nếu bộ phim là một vở kịch. Nhưng mặt khác, liệu những tác phẩm kinh điển và lý thuyết của điện ảnh câm có thực sự sai lầm? Không chắc rằng sự tồn tại dai dẳng của tuyên bố này, mà thậm chí ngày nay không một nhà làm phim nghiêm túc hay thậm chí nhà sản xuất truyền hình nào dám tranh cãi, chỉ được giải thích bởi truyền thống. Để hiểu điều này, chúng ta hãy xem xét mối quan hệ giữa các yếu tố cơ bản trong ngôn ngữ của chúng ta. Khung là gì? Không giống như một bức tranh hoặc một bức ảnh, bản thân một bộ phim hay một khung hình video không có giá trị. Theo quan điểm của rạp chiếu phim thậm chí còn biên tập trước, nó chỉ là một yếu tố, một đơn vị biên tập. Với sự phát triển của nguyên tắc chỉnh sửa, đặc biệt là sau khi phát hiện ra hiệu ứng Kuleshov, một cách thực hành khác, một thái độ khác đối với khung hình đã nảy sinh. Đây là kết quả dẫn đến việc Eisenstein xây dựng khung hình như một chữ tượng hình, ý nghĩa của nó được giải mã tùy thuộc vào mối quan hệ với các khung hình khác và sau đó là với âm thanh. Bố cục và nội dung của từng khung hình riêng lẻ trên màn hình chỉ có ý nghĩa và ý nghĩa khi nó tương quan theo một cách nào đó với bố cục và nội dung của các khung hình khác của cụm từ dựng phim, tình tiết và toàn bộ sự việc. “Chỉnh sửa là một bước nhảy vọt vào một chiều hướng mới liên quan đến bố cục khung hình,” - S. M. Eisenstein. Điều tương tự cũng áp dụng cho tất cả các cảnh quay và hiệu ứng quay phim kết hợp, bao gồm cả. và tốc độ cao. Hơn nữa, thông thường một khung hình đã được hoàn thiện hoàn chỉnh về bố cục và ý nghĩa ngữ nghĩa theo quan điểm hội họa và nhiếp ảnh, trong trình tự chỉnh sửa trông giống như một miếng vá, một vật thể ngoài hành tinh. Nó ngay lập tức dừng sự phát triển của luồng chỉnh sửa, tức là. sự diễn biến của hành động và suy nghĩ trên màn ảnh và làm gián đoạn cảm xúc của người xem. Trong nhận thức của người xem, điều này thường dẫn đến một cảm giác rất giống với cảm giác xảy ra khi phim bị vỡ trong máy chiếu trong một buổi chiếu phim - hoang mang và khó chịu. Sau đó, việc thu hút người xem quay trở lại hành động trên màn ảnh cũng khó như sau phần ghi công “Kết thúc phim”. Một nhóm yếu tố khác - chỉnh sửa các hiệu ứng đặc biệt - theo tên của chúng cho thấy sự phụ thuộc của chúng đối với nguyên tắc chỉnh sửa. Trên thực tế, tất cả các hiệu ứng đặc biệt được biết đến ngày nay - từ bộ trộn và rèm đơn giản nhất đến những hiệu ứng ba chiều phức tạp nhất - không gì khác hơn là sự kết nối theo cách này hay cách khác của hai khung hình, tức là. các biến thể về chủ đề dán. Và những gì đã nói về cảnh quay đã hoàn thiện cũng đúng với một hiệu ứng đặc biệt quá công phu và hoàn thiện. Các nhà sản xuất truyền hình thường phạm tội theo cách này, hy vọng bằng cách này sẽ cứu được những cảnh quay xấu, không rõ ràng về cảm xúc và ý nghĩa, hoặc bù đắp cho việc thiếu kịch tính, “kéo dài” cảm xúc của người xem bằng hiệu ứng sống động. Nhưng một hiệu ứng đặc biệt, có tác động mạnh hơn những khung hình mà nó kết nối, thường phá hủy cả nhận thức về những khung hình này lẫn ý nghĩa của chính nó. Suy cho cùng, tâm lý bình thường của con người không dung thứ cho những điều vô nghĩa khi hình thức trình bày của văn bản không làm rõ ý nghĩa của nó. Ngoài ra, chúng ta không nên quên rằng lời nói vô nghĩa hoặc bài thơ kém cỏi khi được trình diễn một cách kiêu căng, kiêu căng và ngay cả trong trang phục cũng trông càng vô nghĩa hơn. Sẽ tốt hơn nếu bạn lẩm bẩm điều gì đó như thế này mà không có ngữ điệu trong hơi thở: họ càng ít nghe, họ sẽ càng ít chửi bới bạn. Và cuối cùng, âm thanh là yếu tố độc lập nhất của ngôn ngữ điện ảnh. Tranh chấp về vị trí của nó trong nghệ thuật màn ảnh tiếp tục cho đến những năm 50 của thế kỷ XX. và đạt đến hai thái cực: từ nhu cầu về sự đồng bộ hoàn toàn đến lời kêu gọi của Eisenstein về sự không đồng bộ tuyệt đối với hình ảnh. Đúng, vào những năm 30, D. Vertov đã viết về sự vô nghĩa của những tranh chấp này, nói rằng “Khung âm thanh, giống như khung im lặng, được gắn trên cơ sở bình đẳng, chúng có thể trùng khớp khi chỉnh sửa, chúng có thể không trùng khớp khi chỉnh sửa và đan xen với nhau. với nhau theo những sự kết hợp cần thiết khác nhau." Những tranh cãi về tính ưu việt của âm thanh hoặc hình ảnh trên màn hình là vô nghĩa bởi vì trước hết, bản âm thanh, giống như khung hình video, đều thuộc loại hình nghệ thuật thị giác chung. Bản ghi âm có giá trị nội tại của mma là diện tích của đài chứ không phải màn hình. Thứ hai, âm thanh được chỉnh sửa theo cùng một cách và do đó phải tuân theo các quy luật dựng phim giống như hình ảnh. Vì vậy, cách chính để trình bày một tác phẩm trên màn ảnh vẫn là chỉnh sửa. Điều này có nghĩa là tất cả các yếu tố khác phải phụ thuộc vào giải pháp sắp đặt của sự vật, do đó, đây là một cách chuyển ý tưởng của tác giả lên màn hình. Phải chăng điều này có nghĩa là phương pháp dựng phim, suy nghĩ và kể chuyện là độc nhất của điện ảnh? Có và không. Không - bởi vì dựng phim như một phương pháp đã được biết đến từ lâu và được sử dụng rộng rãi trong văn học từ thời xa xưa. Rốt cuộc, màn hình đã mượn tất cả các kỹ thuật chỉnh sửa cơ bản từ cô ấy. Đoạn dựng phim song song của Griffith là gì nếu không phải là tác phẩm văn học nổi tiếng “Và vào thời điểm này…”. Chưa kể những động tác và kỹ thuật biên tập phức tạp hơn, ngay cả việc biên tập quy mô lớn cũng đã được văn học biết đến từ lâu. Chứng minh điều này, Eisenstein rất thích trích dẫn Pushkin: “Peter đi ra (gen. Pl.). Khuôn mặt của anh ấy thật khủng khiếp (kr. Pl.). Các chuyển động nhanh chóng (xem làm ơn). Nó đẹp (cr. Hoặc khu vực chung - phụ thuộc vào giọng). " Đúng vậy - bởi vì trong điện ảnh, nguyên tắc này đã trở thành một ngôn ngữ độc lập, phương tiện chính để hiện thực hóa ý định của tác giả, hay nói một cách khoa học là “một phương tiện truyền tải một thông điệp giàu trí tưởng tượng đến người nhận”. Nhưng điều quan trọng nhất là chỉnh sửa là cách nhìn và suy nghĩ chính của con người. Tầm nhìn của chúng tôi không nhận ra ảnh toàn cảnh. Ánh mắt di chuyển từ vật này sang vật khác hoặc thay đổi tiêu điểm một cách đột ngột. Bảng phân cảnh chỉ tái tạo nguyên tắc này. Và nó mở rộng nó, cho phép bạn di chuyển ánh nhìn của mình mà không bị hạn chế về không gian và thời gian - hình dung quá trình hiểu những gì bạn nhìn thấy. “Sự biện minh tâm lý chính cho việc dựng phim như một phương pháp mô tả thế giới vật chất nằm chính xác ở chỗ nó tái tạo quá trình xảy ra trong ý thức của chúng ta, trong đó một hình ảnh thị giác được thay thế bằng một hình ảnh khác khi sự chú ý của chúng ta bị thu hút bởi chi tiết này hoặc chi tiết kia của môi trường của chúng ta." E. Lindgren. Thật vậy, để hiểu một điều gì đó, trước tiên chúng ta chú ý đến phác thảo chung, sau đó tách đối tượng (hoặc ý tưởng) thành các thành phần của nó, và cuối cùng, khi hiểu được cái cụ thể, chúng ta tập hợp lại đối tượng, chứ không phải như một loại hình ảnh trực quan nào đó. hình ảnh, mà đúng hơn là khái niệm đã ở cấp độ cá nhân, trong đó thái độ giác quan-cảm xúc của chúng ta đối với nó được áp đặt lên chính đối tượng. Những thứ kia. việc chỉnh sửa tái hiện lại công thức nổi tiếng “nhận thức - phân tích - tổng hợp”. Điểm khác biệt duy nhất so với suy nghĩ thông thường là đạo diễn nhận thức và phân tích chủ đề thực sự của bộ phim, còn người xem phải tổng hợp những phần được trình bày cho mình thành một hình ảnh hoàn chỉnh. Nhưng để sự tổng hợp này có thể thực hiện được, người xem phải tiếp nhận được một lượng thông tin nhất định về chủ đề đó. Hơn nữa, để hình ảnh do người xem tạo ra được cảm nhận đúng như dự định của tác giả, kể cả ở cấp độ giác quan - cảm xúc, thông tin này phải được lựa chọn cẩn thận và trình bày theo một trình tự nhất định. Những thứ kia. Nhiệm vụ chính của việc chỉnh sửa không phải là lắp ráp mà là lựa chọn và kết hợp các yếu tố, được thực hiện theo quy luật bố cục để giải quyết một vấn đề nghệ thuật cụ thể. Đây là nơi tất cả các nguyên tắc và kỹ thuật biên tập ngôn ngữ diễn ra, sự phát triển của chúng bắt đầu vào đầu thế kỷ XX và rất có thể sẽ kết thúc không sớm hơn trước khi bản thân nghệ thuật màn ảnh chết đi. Chúng ta hãy cố gắng tìm hiểu các quy tắc cơ bản, cho đến nay về từ vựng, ngữ pháp và các quy tắc khác đơn giản nhất tồn tại trong quá trình chỉnh sửa, cũng như trong bất kỳ ngôn ngữ nào khác. Những quy tắc này rõ ràng có tác dụng trên cả màn ảnh rộng và màn ảnh nhỏ, việc sử dụng chúng hoàn toàn độc lập với hình thức và thể loại - từ rạp chiếu phim lớn đến tin tức, chúng đều giống nhau. Cũng như chính tả không phụ thuộc vào thể loại và những vi phạm của nó chỉ có thể được sử dụng để truyền tải một số đặc điểm đặc biệt của nhân vật khi truyền tải lời nói trực tiếp của anh ta. Tất cả các lựa chọn khác đều được coi là mù chữ tầm thường cả trong văn học chính thống và trong một bài báo cho một tờ báo khu vực. Sự tương tự ở đây là trực tiếp. Tác giả: A. Kaminsky; Xuất bản: v-montaj.narod.ru
▪ Lux - đơn vị đo độ chiếu sáng ▪ Ảnh cưới chuyên nghiệp. Câu hỏi và trả lời
Da nhân tạo để mô phỏng cảm ứng
15.04.2024 Cát vệ sinh cho mèo Petgugu Global
15.04.2024 Sự hấp dẫn của những người đàn ông biết quan tâm
14.04.2024
▪ Đếm số bong bóng trong một ly bia ▪ Tác hại chết người đã được chứng minh từ thuốc lá điện tử ▪ Tinh thể nhân tạo để làm mát thiết bị điện tử
▪ phần của trang web dành cho nhà thiết kế nghiệp dư radio. Lựa chọn bài viết ▪ bài báo Trường hợp và ngày. biểu thức phổ biến ▪ bài viết Nhân chủng học là gì? đáp án chi tiết ▪ bài báo Eskimo thòng lọng. Các lời khuyên du lịch ▪ bài viết Ổn áp điện tử cho người lái xe. Bách khoa toàn thư về điện tử vô tuyến và kỹ thuật điện ▪ bài Dầu hạt. kinh nghiệm hóa học
Trang chủ | Thư viện | bài viết | Sơ đồ trang web | Đánh giá trang web
www.diagram.com.ua |
Chúng tôi giới thiệu các bài viết thú vị razdela 
Xem các bài viết khác razdela 
Tin tức khoa học công nghệ, điện tử mới nhất:
Tất cả các ngôn ngữ của trang này