|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
CÁC TRỌNG TÂM HIỆU QUẢ VÀ CÁC CỤM CỦA CHÚNG Làm thế nào để đánh lạc hướng người xem. Lời khuyên dành cho ảo thuật gia
Cẩm nang / Những mánh khóe ngoạn mục và manh mối của chúng Bạn còn nhớ "Robinson Crusoe" - cuốn sách tuổi thơ vĩ đại và hoành tráng không? Cuốn tiểu thuyết này không cần phải xếp hàng để nổi tiếng sau khi xuất bản. Anh ta được nhận ra ngay lập tức. “...Cuốn sách thôi miên bằng tính xác thực…” “...Sức thuyết phục của sức mạnh to lớn thấm đẫm cuốn tiểu thuyết này…” “...Vì vậy, ấn tượng chính về văn xuôi của Defoe là sự chân thực…” Nói ngắn gọn như vậy cụm từ - một trong những lý do tạo nên thành công lâu dài của Robinson, một thành công to lớn trên toàn cầu. Nhưng một tuyên bố đơn giản về sự thật hiển nhiên này khó có thể làm thỏa mãn một tâm trí đang tìm kiếm, tò mò. Và nhà phê bình văn học Liên Xô, Tiến sĩ Ngữ văn D. M. Urnov, người có tác phẩm trích dẫn trên, đã đặt ra một câu hỏi cực kỳ thú vị đòi hỏi độ chính xác đặc biệt: điều gì đã quyết định “tính xác thực đáng kinh ngạc” của cuốn tiểu thuyết, nó đã đạt được bằng phương tiện văn học nào? "Robinson" rực rỡ không phải là không có nghịch lý. Từ các trang của nó, tiếng gầm của biển liên tục được nghe thấy, và điều này được coi là đương nhiên. Trong khi đó, tác giả của nó, Daniel Defoe, là một người đàn ông thuần túy sống trên đất liền và gần như không bao giờ xuống thuyền vì bị say sóng... Tính hợp lý nêu trên đến từ đâu? Lý do của nó là gì? Dưới đây là nhận xét của nhà phê bình văn học: "Ở phần đầu cuốn sách, Robinson dường như đã nhầm lẫn giữa hai chàng trai Moorish, và trong phần thứ hai là hai hoàng tử Nga. Anh ta nói rằng anh ta đã không gặp những người đồng hương của mình khi bị Thổ Nhĩ Kỳ giam cầm, và sau đó mọi chuyện lại chuyển sang một hướng khác." hóa ra là một loại “thợ mộc người Anh.” Anh ta nhầm lẫn trong các từ tiếng Tây Ban Nha… Tại sao những lỗi như vậy không vi phạm ảo tưởng chung về tính xác thực?” Nhưng thực sự - tại sao? Phiên bản của D. M. Urnov nghe như thế này: “Quản lý sự chú ý của độc giả rất khéo léo”. Hay nói theo thuật ngữ khoa học hơn: tác giả của “Robinson” đã có thể phân bổ nỗ lực sáng tạo theo cách tốt nhất có thể, tối ưu hóa chúng có tính đến đặc điểm tâm lý trong nhận thức của người đọc. Urnov viết: "Defoe hành động nhanh chóng, đơn giản, mạo hiểm nhưng hiệu quả. Anh ấy đánh lạc hướng người đọc bằng nhiều chi tiết khác nhau, vừa phù hợp vừa không liên quan đến vấn đề. Nói một cách đơn giản, tác giả khiến chúng tôi phải mở rộng tai mình ra. Và chúng tôi tin tưởng vào anh ấy." mọi thứ anh ấy làm.” sẽ nói... Thuyết phục bằng nhiều chuyện vặt vãnh hàng ngày, Defoe tích lũy được khả năng thuyết phục vượt trội, điều này, theo quán tính, sẽ giúp anh ấy giải quyết..." Như chúng ta thấy, mấu chốt không chỉ nằm ở kỹ thuật văn học tuyệt vời, không chỉ ở việc lựa chọn một từ nổi tiếng - từ duy nhất diễn đạt mọi thứ. Hiểu được đặc thù trong nhận thức của độc giả, Defoe, người có hơi thở văn chương khá sâu sắc, đã thiết kế trước và đặt vào cuốn tiểu thuyết những mối liên kết tâm lý vô hình, vốn chỉ được cảm nhận qua động lực điện ảnh của những hành động, hành động liên tiếp của Robinson. Và đột nhiên D. M. Urnov đưa ra một nhận xét bất ngờ. Như thể tình cờ, như thể ngẫu nhiên: “...Nó, bạn biết đấy, giống như của một nhà ảo thuật…” Giống như một nhà ảo thuật? Thôi nào, điều này không phải có nghĩa là Defoe, một bậc thầy về ngòi bút, tác giả của một cuốn tiểu thuyết bất tử, ở nhiều khía cạnh, đặc biệt, đột nhiên bắt đầu làm việc trong bộ phận ảo ảnh nhân tạo, được một số người tôn kính như một kẻ phù phiếm, thể loại phù phiếm? Nếu người ta so sánh với bất kỳ ai, một người nhiệt thành với sự thuần khiết của phong cách có thể phản đối, thì sẽ tốt hơn với những bậc thầy về mỹ thuật và cổ điển - chẳng hạn như với một nhạc sĩ mê hoặc, hoặc với một nghệ sĩ lành nghề. Sự tương tự như vậy chắc chắn là có thể. Họ là tuyệt vời, thường được chấp nhận. Nhưng chúng kém chính xác hơn. Bởi vì chính trong chủ nghĩa ảo tưởng, trò hề thần bí này, điều khó tin được thể hiện, như chúng ta đã tìm ra, theo cách sinh động nhất. Tuy nhiên, chúng ta hãy đọc đến cuối tuyên bố của nhà phê bình văn học. “...Bạn biết đấy, nó giống như một ảo thuật gia: tất cả các kiểu chuẩn bị bí ẩn, những đường chuyền ma thuật được thực hiện, và khi sự chú ý của công chúng đủ bị phân tán, chiếc khăn tay sẽ chỉ đơn giản được chuyển từ túi này sang túi khác…” Chúng ta hãy chú ý với âm thanh của cụm từ - có thể nghe thấy rất rõ ràng một nhịp điệu nhất định trong đó. Nhịp điệu của sự tập trung. "...Defoe cũng vậy." Biết đâu các ảo thuật gia không có nhiều năm kinh nghiệm mà là hàng thế kỷ kinh nghiệm về khả năng kiểm soát sự chú ý của khán giả và tạo ra những ảo ảnh ngoạn mục. Họ làm việc như thế nào? Hay đúng hơn, một người nên hành động như thế nào dựa trên những khuyến nghị của một quá trình thực hành lâu dài như vậy? Tôi xin giới thiệu với độc giả nghệ sĩ Lenconcert Yury Obrezkov, một chuyên gia của Câu lạc bộ ảo thuật Moscow về các thủ thuật chơi bài. Ông nói: “Tôi biết rõ rằng không phải tất cả khán giả đều có thái độ tích cực và thân thiện với các trò chơi bài. Phải làm sao, những âm mưu lừa đảo của nhiều loại doanh nhân và người mài giũa đã khiến bài bị mang tiếng xấu”. Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu bạn tiếp cận nó không phải từ quan điểm tiêu cực về mặt cảm xúc mà về cơ bản là bác bỏ ý kiến tiêu cực mà bạn đã chuẩn bị để sử dụng trong tương lai? Sau đó, hóa ra bài là một phát minh giải trí rất cổ xưa cần được chú ý cẩn thận và gian lận có thể được hiểu là mong muốn của những kẻ lừa đảo khác nhằm trục lợi từ một sở thích rất phổ biến và hấp dẫn. Đối với các ảo thuật gia, những lá bài không gì khác hơn là những đạo cụ lộng lẫy. Đạo cụ - và không có gì hơn. Sau khi nghiên cứu bách khoa toàn thư nước ngoài, tôi phát hiện ra rằng ngày nay có khoảng 30 nghìn thủ thuật đánh bài hay và tuyệt vời. Điều này có nghĩa là một ảo thuật gia điêu luyện, có một bộ bài nhỏ trong túi, có thể chiêu đãi khán giả trong nhiều buổi tối liên tiếp mà không bao giờ lặp lại chính mình. Sự tiện lợi của đạo cụ và vô số thủ thuật - đây không phải là những lợi thế của thẻ sao? Nhưng có một tính năng khác quan trọng hơn dành cho người mới bắt đầu. Sau khi học cách thực hiện các thủ thuật đánh bài, họ sẽ dễ dàng chuyển sang các đạo cụ khác hơn, chuyển sang đó các kỹ thuật và phương pháp đã được phát triển và thử nghiệm về các thủ thuật đánh bài. Tôi sẽ chỉ nói với bạn về một vài trong số họ. Và tôi sẽ chọn chính xác những thứ mà một số pháp sư thường bỏ qua, coi chúng không đáng được chú ý. Trong khi đó, không có thủ đoạn xấu, chỉ có ảo thuật gia dở. Nếu không đạt được hiệu quả mong muốn, thì thủ thuật không đáng trách - chính người biểu diễn đã không bộc lộ được nó, người đã không thể đạt được âm thanh kỳ diệu. Lừa một cái. Nhà ảo thuật lấy hai mươi lá bài, đặt hai lá bài cùng một lúc lên bàn và yêu cầu người xem nhớ bất kỳ cặp nào. Sau đó, anh ta thu thập các thẻ và đặt chúng lên bàn một lần nữa, không phải hai thẻ cùng một lúc mà ở dạng một bảng gồm bốn hàng và năm cột - do đó, có năm thẻ trong mỗi hàng. Sau đó, người biểu diễn đặt một câu hỏi - các thẻ của cặp dự định nằm ở hàng nào của bảng này. Nhận được câu trả lời, ảo thuật gia chỉ vào những tấm thẻ này. Bí mật của thủ thuật này từ lâu đã không còn là bí mật. Người biểu diễn sử dụng một phím - bốn từ được học thuộc lòng. Thường xuyên nhất như thế này: KHOA HỌC
Thành thật mà nói, bản thân tôi cũng không biết “gitik” là gì, cũng như nhân vật chính trẻ tuổi trong câu chuyện xuất sắc “Conduit và Schwambrania” của Lev Kassil không thể tìm thấy từ này trong từ điển bách khoa. Nhưng nếu không có "gitik" bí ẩn và chưa được biết đến thì trọng tâm sẽ tan vỡ. Ý nghĩa của công thức bí mật này là: mỗi thẻ từ một cặp đã lên kế hoạch được đặt ở một vị trí trong bảng tương ứng với cùng một chữ cái. Ví dụ: nếu khán giả đặt tên cho dòng đầu tiên và dòng thứ tư ở cuối trò lừa, thì thẻ của anh ta nằm ở những vị trí tương ứng với chữ K. Bất cứ ai có ý định thể hiện thủ thuật này một cách chính xác theo sơ đồ đã vạch ra đều phải lưu ý rằng nó có thể khiến người xem đặt ra rất nhiều câu hỏi. Ví dụ: "Tại sao anh ta, nhà ảo thuật, lại chọn chính xác hai mươi lá bài từ bộ bài? Một trò lừa, không kém. Để tôi hỏi anh ta." Và anh ấy hỏi. Và thầy phù thủy, người bị bất ngờ, với vẻ mặt giận dữ, điên cuồng tìm kiếm câu trả lời. Tập trung "trượt". Nhưng người xem không liên quan gì đến nó. Anh ấy luôn đúng, người xem. Bạn nên làm gì trong những trường hợp như vậy? Như câu nói nổi tiếng, những câu hỏi khó cần được trả lời trước khi được hỏi. Tức là mời người xem tự mình tham gia vào trò lừa. Nói với anh ấy rằng để thành thạo kỹ năng chơi bài, bạn nên học cách cầm bài ở những tư thế tay kỳ lạ nhất ngay từ cái nhìn đầu tiên. Yêu cầu anh ta duỗi hai tay về phía trước, hướng lòng bàn tay về phía nhà ảo thuật, sau đó hơi xòe các ngón tay ra. Chỉ sau sự chuẩn bị này, bạn mới có thể có được một bộ bài. Tất cả 36 tờ. Và chỉ bây giờ bắt đầu phép thuật. "Thông thường các nhà ảo thuật thực hiện phép lạ chỉ với một lá bài," tôi bắt đầu cuộc trò chuyện. "Nhưng tôi muốn có một cách tiếp cận hiện đại hơn. Trò lừa của chúng ta sẽ xảy ra với không phải một mà là hai lá bài." Lúc này, tôi sẽ lấy hai lá bài ra khỏi đầu bộ bài, đặt chúng vào giữa ngón út và ngón đeo nhẫn của khán giả, đồng thời yêu cầu anh ta ấn các ngón tay đó lại với nhau để các lá bài được kẹp lại và không rơi xuống bàn. Tôi sẽ đặt cặp thẻ tiếp theo vào giữa ngón đeo nhẫn và ngón giữa rồi yêu cầu họ kẹp lại. Chà, v.v. - cho đến thời điểm tất cả tám khoảng trống giữa các ngón tay của khán giả trên cả hai tay đều được lấp đầy. Vậy khán giả có bao nhiêu lá bài? Mười sáu. Nhà ảo thuật còn lại bao nhiêu? Hai mươi. Những người mà trọng tâm sẽ mở ra. Bạn có nghĩ người xem của chúng ta sẽ đặt câu hỏi tại sao lại có hai mươi lá bài liên quan đến trò lừa này không? Khắc nghiệt. Ngoài ra, người xem còn cảm nhận được niềm vui đặc biệt khi đích thân tham gia vào trò lừa - Tôi đã hơn một lần bị thuyết phục về điều này và bây giờ tôi tận dụng mọi cơ hội để lôi kéo càng nhiều khán giả đối tác vào trò ảo thuật càng tốt. Cái gì tiếp theo? Khi nào thì bàn tay của người xem vẫn đầy? “Anh đã mất ngón tay rồi à?” Tôi hỏi. “Vậy thì hãy quay lại trí nhớ của anh nhé.” Và tôi đề nghị anh ấy nhớ hai thẻ. Sau đó là cách sắp xếp các thẻ theo chữ cái - theo cặp. Một số pháp sư tạm dừng ở đây - nhưng tất nhiên, sau tất cả, bạn cần phải đánh vần hai mươi lá bài và không bị lạc, đó không phải là một nhiệm vụ dễ dàng. Và thế là họ bắt đầu, cử động môi và đau đớn nhớ lại thứ tự của bàn, đặt các quân bài lên bàn. Và - họ ngừng chú ý đến việc người xem bị thu hút vào tâm điểm. Và lúc này anh ta đã quen với hệ tọa độ của phép thuật và dần dần sống lại, lấy lại ham muốn tò mò - tại sao anh ta, thầy phù thủy, lại đào bới lâu như vậy? Anh ấy đang làm gì đó, không hơn không kém. Nói về phép thuật, phép thuật đơn giản là không thể nảy sinh với một màn trình diễn như vậy, vì mánh khóe không được nghĩ ra, không thực hiện, không diễn tập. Chà, nó phục vụ một thuật sĩ như vậy phải không! Lời khuyên của tôi là hãy sắp xếp các cặp thẻ theo từng chữ cái một cách dễ dàng và thể hiện sự bất cẩn nhất có thể, đồng thời, lúc này bạn cũng nên kể điều gì đó thú vị. Bạn có thể nhớ lại “Conduit và Schwambrania”, tập trung vào một sự cố hài hước đã xảy ra với bạn trong lần thực hiện thủ thuật này lần cuối, ngay cả khi sự cố đó không xảy ra - thì bạn cần phải bịa ra nó hoặc bạn có thể thông cảm cho người xem rằng anh ta sẽ không thể chỉ tay vào những dòng cần thiết , vì tay anh ta vẫn đang bận rộn với những lá bài - vậy thì hãy để anh ta nói. Điều chính là nó vui vẻ và thú vị. Khi kết thúc trò lừa, tôi chỉ cho người xem những quân bài mà anh ta đã nghĩ ra, trong một động tác, tôi lấy quân bài ra khỏi ngón tay anh ta, ném chúng cạnh những quân bài nằm trên bàn và đề nghị lặp lại thí nghiệm, chỉ có điều tôi cảnh báo rằng lần này sẽ cần phải hình thành không phải hai mà là bốn lá bài. Người xem thường không đồng ý. Nhưng tôi không nhấn mạnh. Không phải vì tôi sợ làm anh ấy nhàm chán mà vì tôi chưa nghĩ ra được công thức bí mật nào cho một cách chứng minh phức tạp như vậy. Thủ thuật thứ hai là một trong những thủ thuật nổi tiếng nhất. 21 thẻ được lấy ra và xếp thành ba chồng - mỗi chồng có bảy thẻ. Nhà ảo thuật đi vào phòng khác hoặc quay đi. Người xem nghĩ ra bất kỳ quân bài nào từ bất kỳ cọc nào. Sau đó, nhà ảo thuật quay mặt về phía người xem và yêu cầu cho anh ta xem chồng bài dự định kết thúc ở đâu. Tiếp theo, người biểu diễn gom cả ba cọc thành một và một lần nữa bày chúng ra bàn thành ba cọc, mỗi cọc cũng có 7 thẻ. Khán giả lại chỉ vào đống thẻ của mình. Thầy phù thủy tập hợp bảy nhóm thẻ lại với nhau. Một lần nữa, ba bộ bảy lá bài được hình thành trên bàn. Một lần nữa, với sự giúp đỡ của khán giả, bộ chứa lá bài dự định đã được định vị và cuối cùng nhà ảo thuật đặt tên cho nó. Đây là cách bố trí của một màn hình truyền thống. Sự lặp lại của nó thật buồn tẻ và đơn điệu làm sao! Bí mật, như bạn có thể đã nhận ra, dựa trên toán học cơ bản. Đó là tất cả về các chi tiết cụ thể của việc thu thập cọc. Người biểu diễn luôn đặt cọc do khán giả đặt tên vào giữa hai cọc còn lại. Và sau đó, cơ chế này hoạt động tự động - trong phần cuối cùng, lá bài dự định sẽ trở thành trung tâm trong cọc 7 lá được chỉ định hoặc lá thứ 11 trong tổng số 21 lá bài, như bạn có thể dễ dàng nhận ra, hóa ra là như vậy. là điều tương tự. Mọi thứ ở đây thật nhàm chán - thậm chí, tôi nghi ngờ, câu chuyện về thủ thuật này. Nhưng chúng ta có thể nói gì về sự thể hiện của nó khi mọi thứ được nhìn nhận một cách sâu sắc hơn nhiều?! Ở đây, một lĩnh vực hoạt động như vậy mở ra sự tỉ mỉ và ăn da của người xem-chế nhạo mà không một thầy phù thủy nào có thể chịu được những bình luận ác ý - nếu anh ta tuân theo kế hoạch đã đặt ra một cách mù quáng. Chà, nếu người xem lịch sự và kiên nhẫn thì không thành vấn đề - nền tảng toán học sẽ ngay lập tức trở nên rõ ràng đối với anh ta. Tâm lý con người là đến mức ngay cả một gợi ý về giải pháp cũng làm mất đi vẻ huyền bí của sự lãng mạn. Bạn có nhớ đoạn hội thoại trong The Legend of Ulenspiegel không? “Cái gì có giá trị thấp hơn một bong bóng vỡ?” - "Không biết". - "Bí ẩn được tiết lộ." Trong tay thầy phù thủy, một trò lừa sẽ trông giống như một trò lừa. Một sự tò mò hấp dẫn. Hoặc tệ nhất là một trò lừa đảo thú vị. Sự nghi ngờ của người này và sự khôn ngoan của người kia bắt đầu từ đâu và khi nào? Tôi tin rằng - từ việc lựa chọn có chính xác 21 thẻ. "Rõ ràng," người xem nói, "với số lượng quân bài tùy ý, trò lừa sẽ không có tác dụng. Tôi sẽ đưa cho anh ta không phải 21 quân bài mà là cả bộ bài!" Suy nghĩ khó khăn! Nhưng chính người biểu diễn đã đưa người xem đến với nó, vậy tại sao lại phải ngạc nhiên? Không có sự bảo vệ, không có thiết bị an toàn - có thể có loại thuật giả kim nào?! Nếu một phù thủy tương lai gặp được một người xem tích cực hơn - và tạm biệt, tạm biệt, trò ảo thuật! Không phải nó? Tuy nhiên, hãy nhớ - thủ thuật số một vừa kết thúc. Những tấm thẻ rải rác vẫn còn trên bàn. 16 và 20 - riêng biệt với nhau. Tại sao không phải là bệ đỡ cho thủ thuật tiếp theo của bạn? Người biểu diễn chỉ được yêu cầu theo dõi một cách thận trọng những gì đang xảy ra, bề ngoài duy trì sự thoải mái hoàn toàn và kể điều gì đó thú vị từ cuộc đời của một pháp sư - ví dụ, mà pháp sư nổi tiếng người Áo vào giữa thế kỷ 20 Johann Hofzinser đã phát minh ra, theo truyền thuyết, hơn năm nghìn thủ thuật đánh bài và một thủ thuật không có đồng tác giả - một con số hoàn toàn đáng kinh ngạc, không thể tưởng tượng được theo tiêu chuẩn ngày nay. Lúc này, các ngón tay của người biểu diễn sẽ dịch chuyển các quân bài nằm trên bàn từ nơi này sang nơi khác và anh ta sẽ không mất gì khi lặng lẽ thêm một quân bài vào số 16 từ khu vực XNUMX quân bài lân cận. “Nhân tiện,” nghệ sĩ nói thêm, “Bây giờ tôi sẽ trình diễn một trong những thủ thuật trong tiết mục của anh ấy - với chính những lá bài mà tôi vừa sử dụng.” Tất nhiên, người biểu diễn đã cố tình nói đùa ở đây ít nhất hai lần - khi anh ta gán thủ thuật này cho tiết mục của Hoftzinzer và khi anh ta đảm bảo với khán giả về những lá bài “giống nhau”. Tất nhiên, số lượng thẻ thực sự là "giống nhau" cộng với một thẻ đã được di chuyển, nhưng việc đảm bảo chơi không có xung đột ở giai đoạn trình diễn này hóa ra là cực kỳ cao và trò lừa đảo hài hước có thể dễ dàng phát triển hơn nữa. Người xem phải nhớ thẻ. Tất nhiên, bạn có thể trực tiếp thực hiện việc này, nhưng liệu đó có phải là một phát hiện lấp lánh, đầy mê hoặc không? Tôi nghi ngờ. Nhưng bạn có thể nhắc nhở người khác về sự kỳ diệu của con số “7” - rằng không phải vô cớ mà văn hóa dân gian còn nhớ đến nó. “Bảy nhịp trên trán”, “Bảy không mong một điều”, “Bảy rắc rối - một câu trả lời” - bạn không bao giờ biết được! Để kết nối số bảy phi thường với bảy màu sắc của cầu vồng, hãy chuyển sang những quan sát tâm sinh lý của các nhà khoa học hiện đại, những người đã tiết lộ rằng băng thông tối đa của sự chú ý và trí nhớ của con người rơi vào bảy đơn vị - khi đó bảy lá bài sẽ không xuất hiện như một sự ngạc nhiên. Không nhất thiết người xem phải ghi nhớ bất kỳ lá bài nào trong số 21 lá bài. Chỉ cần anh ta chọn một trong bảy lá bài mà pháp sư đưa ra là đủ. Điều này giúp loại bỏ một câu hỏi khác - về việc chỉ ra cọc cần thiết. Và sau đó ảo thuật gia chỉ cần thu thập các lá bài, một cách ngẫu nhiên, thoải mái, tất cả 21 lá bài, chỉ quan tâm rằng bảy lá bài mà anh ta đưa ra cho người xem nằm ở giữa hai chồng 7 lá còn lại. Vậy là bố cục đầu tiên trong ba bố cục đã hoàn thành, 21 lá bài đã nằm trong tay thầy phù thủy. "Tôi có một người bạn," người biểu diễn tiếp tục, "người luôn muốn rèn luyện trí nhớ, nhưng thường xuyên quên nó. Tôi tin rằng vấn đề về trí nhớ có liên quan đến nhiều người trong số những người có mặt. Bây giờ chúng ta hãy thử tiến hành một cuộc thảo luận nhỏ- luyện tập ghi nhớ - Tôi biết rằng trong cuộc sống hối hả của chúng ta, rất khó để tìm được thời gian rảnh cho những hoạt động như vậy. Hãy làm điều này. Bây giờ tôi sẽ cho xem từng thẻ một, sau đó tôi sẽ cho chúng vào ba phong bì - cũng vậy từng cái một. Sau đó, tôi sẽ trộn các phong bì. Bạn sẽ phải cho tôi biết phong bì chứa thẻ của bạn trong phong bì nào." Và nhà ảo thuật làm theo những gì ông ấy nói. Kết quả là mỗi phong bì trong số ba phong bì được nạp bảy tấm thiệp. Hãy để tôi đưa ra một nhận xét - trong trường hợp người xem thực sự có trí nhớ kém, phong bì nên có kiểu dáng khác nhau. Hãy để anh ấy nhớ - chúng tôi sẽ giúp anh ấy. Bố cục thứ hai bây giờ đã hoàn tất. Đến lượt thứ ba đến. Cái cuối cùng. Đưa một bộ bài gồm 21 lá bài vào tay khán giả - hãy để anh ta tham gia vào trò chơi thần bí của chính mình. Đặt ba chiếc phong bì trước mặt anh ta - những chiếc phong bì giống nhau, chỉ úp mặt xuống bàn. Anh ta, khán giả, lấy một lá bài từ gói bạn đưa, phải lần lượt đặt nó vào từng phong bì. Đây - chú ý! Người xem có thể mắc sai lầm khi lấy một lá bài từ trên cùng của gói và lá bài tiếp theo từ dưới lên. Điều này không thể được cho phép. Trọng tâm sẽ không hoạt động. Tính độc lập của người xem chỉ tốt ở mức độ vừa phải. Người xem cũng có thể vô tình làm gián đoạn trình tự sắp xếp các phong bì. Và điều này đầy thất bại. Yêu cầu duy nhất ở đây là phải hòa hợp với làn sóng hết sức tế nhị và tôn trọng. Bất chấp mọi thứ. Đừng là người điều phối mà là người dẫn đường. Đừng tranh cãi với người xem, đừng tranh cãi với anh ta - bạn có thể thua nếu anh ta đột nhiên trở nên bướng bỉnh. Thể hiện sự khéo léo sư phạm, chỉ ra sai sót, hoặc thậm chí tốt hơn là sửa nó ngay lập tức, nhẹ nhàng và đẹp mắt, sau đó ngay lập tức tiếp tục mạch của trò lừa. Nếu mọi thứ được thực hiện một cách tinh tế và hiệu quả, người xem sẽ ngay lập tức quên đi trục trặc nhất thời và tiêu điểm sẽ di chuyển theo hướng của nó. Phong bì sẽ được điền chính xác. Cuối cùng vẫn còn. Chỉ cần lấy và mở thẻ? Sự khan hiếm cho một phù thủy. Chúng ta hãy thử nghĩ xem - chẳng phải có một cái kết hoành tráng hơn sao? Chẳng phải chúng ta nên chọn tùy chọn này sao? Bạn chỉ vào bất kỳ phong bì nào và hỏi: tấm thiệp dự định có nằm ở đây không? Theo lý thuyết xác suất, có hai trường hợp trong số ba trường hợp, người xem trả lời tiêu cực. Nhưng bạn vẫn lấy chiếc phong bì này, lấy ra một gói bảy tấm thiệp từ đó và nói - hãy kiểm tra xem. Và bạn đặt một bộ thẻ này trên bàn thành một cột, chồng lên nhau, ngửa mặt. "Thật đấy," bạn nói, "thẻ của bạn không có ở đây. Nó nằm trong phong bì nào vậy? Cho tôi xem." Điểm của người xem - ở đây, trong này. Mời anh ta tự mình lấy các thẻ từ đó ra và đặt từng thẻ bên cạnh một số thẻ từ cột mới hình thành. Hãy để anh ta đặt các quân bài của mình một cách ngẫu nhiên mà không cần quan sát bất kỳ trình tự hợp lý nào. Hơn nữa - úp mặt xuống. Đúng vậy - xuống! Phép thuật là phép thuật. Ở đây, một lần nữa, bạn sẽ cần phải hết sức cảnh giác để nhận biết lá bài trung tâm của bộ bài, lá bài thứ tư liên tiếp, sẽ rơi ở đâu. Chỉ có cô ấy thôi. Và hãy nhớ tấm thẻ ở cột bên cạnh nó sẽ nằm - hãy coi nó là chín viên kim cương. Đã nhớ - và thế là đủ. Hãy thoải mái nói bất kỳ văn bản nào xuất hiện trong đầu bạn. Ví dụ: “chín viên kim cương chỉ vào lá bài mà bạn nghĩ đến” hoặc “lấy bút bi - hãy coi nó là cây đũa thần của chúng ta và dùng nó để lật lá bài nằm cạnh chín viên kim cương. ” Và nếu ngay từ đầu khán giả nói rằng thẻ của anh ta nằm trong phong bì mà bạn đã chỉ định - điều này xảy ra một trong ba lần, theo cùng một lý thuyết xác suất - thì phải làm gì? Chà, đây là một lựa chọn dành cho bạn - hãy nhặt chiếc phong bì này lên, đặt nó sau lưng và lấy ra hai tấm thiệp cùng một lúc, đặt chúng úp xuống bàn. Tôi có cần nhắc bạn rằng trong trường hợp này, bạn lại không để lá bài thứ tư lọt khỏi tầm mắt của mình không? Cuối cùng sẽ chỉ còn lại một tấm thiệp trong phong bì. Lấy nó ra và úp nó xuống bàn và nói: "Một số người tin rằng lá bài đặc biệt này được tạo ra bởi vì tôi đã rút nó ra lần cuối. Nhưng nghĩ như vậy là một sai lầm. Trong trường hợp này, mánh khóe sẽ là một trong những mánh khóe." những cái truyền thống, nhưng tôi thích "Tôi thích cái độc đáo. Thứ tôi có trong tay không phải là danh thiếp của bạn. Hãy xem đi. Nhưng nó sẽ giúp chúng tôi tìm thấy cái mà chúng tôi đang tìm kiếm." Với những từ này, bạn đặt nó giữa thẻ thứ tư (được yêu cầu) và thẻ thứ ba, đồng thời với một cử chỉ tao nhã, lật mặt thẻ thứ tư lên bàn. Nếu người xem ngạc nhiên thì bạn đã đạt được mục tiêu của mình. Làm gì với những chiếc phong bì còn sót lại trên bàn? Lấy các lá bài ra khỏi chúng và lật úp chúng - "bạn thấy đấy, bộ bài của tôi là bộ bài bình thường nhất và không có bản sao của lá bài dự định trong đó." Hoặc nghĩ ra cái gì khác. Của bạn. Hãy tóm tắt. Một nguyên tắc cực kỳ quan trọng đối với ảo tưởng đã được minh họa, mà tôi gọi là “tầm quan trọng của điều không cần thiết”. Ảo thuật gia bằng mọi cách có thể tập trung sự chú ý của người xem vào các chi tiết phụ, trang trí, không cần thiết. Anh ấy thực hiện việc này một cách nghiêm túc, có mục đích, như thể chúng là bản chất của trọng tâm thực hiện. Hãy đọc lại những gì D. M. Urnov đã viết về các phương pháp của Defoe và bạn sẽ thấy những điểm tương đồng. Ảo thuật gia cũng vậy, khi biểu diễn trên sân của khán giả, lôi cuốn khía cạnh tâm lý - điều mà người biểu diễn cho là quan trọng thì khán giả cũng dần bắt đầu coi trọng. Sự việc nói chung là hiển nhiên, nhưng rõ ràng khi bạn biết về nó. Đừng quên nó! Lừa ba. Mời người xem nghĩ về bất kỳ số nào - không ít hơn năm và không quá hai mươi lăm. Sau đó, để anh ta nhặt bộ bài đã nằm úp xuống bàn trước đó và từ trên cao đếm từng quân bài bằng số đã định. Vì sau này bạn sẽ không chạm vào quân bài nên người xem không cần phải giấu con số đã chọn của mình. Vì vậy, số lượng thẻ yêu cầu được đếm ra và nằm trên bàn. Đối với người xem. Bạn nên cầm những lá bài này trên tay và bắt đầu từ trên xuống, sắp xếp chúng lần lượt thành bốn chồng - ngay trên bàn, úp mặt xuống. Khi mọi việc đã xong, mời khán giả cầm lên và xem các quân bài trên cùng. Anh ta sẽ ngạc nhiên khi thấy bốn con át. Thủ thuật này được thực hiện tự động và không yêu cầu bất kỳ sự khéo léo nào. Bí mật là người biểu diễn đã đặt trước bốn con át lên trên bộ bài. Dù người xem nghĩ đến con số nào thì sau khi khiển trách, những con át chủ bài này chắc chắn sẽ trở thành kẻ đứng cuối. Và sau đó, sau khi chia các quân bài đã dành thành bốn phần, các con át sẽ lại lên đầu mỗi phần và việc con số dự định có chia hết cho bốn hay không không thành vấn đề. Sự khéo léo của bàn tay, như có thể thấy rõ, ở đây không cần thiết, nhưng khả năng thực hiện một thủ thuật một cách hiệu quả của nhà ảo thuật là rất quan trọng. Làm thế nào bạn có thể trình bày nó hiệu quả hơn? Tôi sẽ trả lời bằng một cuộc gọi - hãy học cách sáng tạo! Đây thực sự là loại phù thủy nào, người sao chép một cách mù quáng những gì được cung cấp cho anh ta? Hãy để thủ thuật này là bài tập về nhà nhỏ của bạn. Tôi đảm bảo với bạn rằng mọi thứ không hề khó khăn. Điều chính là để bắt đầu. Mọi chuyện sẽ dễ dàng hơn từ đó. Bạn có thể đồng ý với Yury Obrezkov về việc trình diễn các thủ thuật theo phong cách của anh ấy, nhưng sẽ tốt hơn, chắc chắn hiệu quả hơn từ mọi quan điểm, nếu phát triển phiên bản biểu diễn độc lập, sáng tạo của riêng bạn. Lý tưởng nhất là mỗi trọng tâm nên có cá tính riêng. Nếu chỉ vì không có phép màu tương tự, và mỗi giai đoạn phép thuật quy định các quy tắc trò chơi riêng và chỉ của riêng nó. Và nếu các quy tắc mỗi lần đều khác nhau thì không còn chỗ cho sự đoàn kết của họ? Và đâu là gốc rễ, nền tảng, nền tảng của việc dệt nên những hoa văn thần kỳ? Và mức độ áp dụng rộng rãi của các kỹ thuật mà Obrezkov đề xuất? Tất nhiên, phạm vi các thủ thuật do anh ta vạch ra không bao gồm tất cả các hiệu ứng ảo ảnh có thể tưởng tượng được - các thủ thuật được mô tả có đặc điểm là sự gần gũi nhất định, phù hợp để trình diễn không quá nhiều trên sân khấu như trong một nhóm khán giả hẹp. Chúng được gọi là “Ma thuật cận cảnh” - thủ thuật cho một vòng tròn hẹp. Sự phổ biến đặc biệt và mức độ phổ biến cực độ của chúng là không thể phủ nhận. Tuy nhiên, chúng chỉ là một nhánh của phép thuật rộng lớn. Và chi tiết cụ thể về cách trình bày của họ được đưa vào một chương riêng trong bộ bách khoa toàn thư khổng lồ có tên là “Sự xao lãng”. Tác giả Liên Xô Alexander Vadimov hiểu rằng bằng cách đánh lạc hướng những khoảnh khắc, những kỹ thuật được phát triển bởi thực hành ảo ảnh hàng thế kỷ cho phép nhà ảo thuật chuyển sự chú ý của khán giả từ hành động này sang hành động khác, xua tan nó, chuyển hướng họ “tiết lộ bí mật liên quan đến một số hành động”. của nhà ảo thuật, một đồ vật, một nơi mà khán giả không nên chú ý đến." Và Vadimov liệt kê một số trong số chúng - “một cái vẫy tay, một cái xoay người, cái đầu, một cái nhìn - “trò chơi” của mắt, những chuyển động sai lầm với một “cây đũa thần”. Người xem vô tình bắt đầu theo dõi người biểu diễn và đánh mất đối tượng chú ý của anh ta, thứ mà ảo thuật gia không muốn cho anh ta xem. Sự chú ý của khán giả bị phân tán bởi bối cảnh, ánh sáng, thiết kế đặc biệt của nhiều thiết bị khác nhau và cuối cùng là cuộc trò chuyện của nghệ sĩ-ảo thuật gia - đây không gì khác hơn là một trò đánh lạc hướng được phát minh một cách khéo léo." Đó là những gì Obrezkov đang nói đến . Về vấn đề này, tôi muốn nói về Malini, một ảo thuật gia người Đức gốc Ba Lan. Đã hơn một hoặc hai lần anh ấy đến buổi hòa nhạc tiếp theo chỉ với một bộ bài trong túi áo ngực. Và đây, theo quan niệm của những người thiếu hiểu biết, là một chỗ dựa rất kỳ lạ đối với anh ta - lòng bàn tay của Malini nhỏ đến mức không thể che hết ngay cả lá bài trên cùng, chưa kể toàn bộ bộ bài. Tuy nhiên, anh ta được coi là một pháp sư hạng nhất. Anh ấy đùa, cười, kể những giai thoại hài hước, và khán giả, bị cuốn hút bởi cuộc trò chuyện sôi nổi, “Oscar-Wilde” của anh ấy, hoàn toàn không nhận thấy những thao tác phức tạp mà anh ấy thực hiện - và hiển thị riêng biệt, tách biệt với bức tranh “có hệ thống” chung, họ quay sang là những hành động thủ công có chất lượng giảm sút, trở nên tồi tệ hơn do sự không hoàn hảo về mặt giải phẫu của nó. Nhưng chúng không được hiển thị riêng biệt. Khán giả, đã lắng nghe anh ấy, tin tưởng anh ấy trong mọi việc - vì điều này, việc trang bị những kỹ thuật phức tạp về mặt kỹ thuật trở nên không còn quá cần thiết nữa. Nói chung, mọi thứ diễn ra theo công thức của Stanislav Jerzy Lec: "Mở rộng tiết mục của bạn. Bao gồm cả chính bạn." Nhưng Malini đã hành động phù hợp - anh ta không chọn bất kỳ thủ đoạn nào mà chỉ chọn những thủ thuật phù hợp với cá nhân anh ta. Các nhà sử học về chủ nghĩa ảo tưởng, khi nói về ông như một bậc thầy vĩ đại, luôn nhớ lại rằng Malini đến các buổi hòa nhạc với hai tay đút túi quần và khi những người quản lý bối rối hỏi: “Đạo cụ của bạn đâu?” - anh trả lời với nụ cười không thể tránh khỏi: “Đạo cụ của tôi là tôi.” Đối với các cử chỉ và chuyển động gây mất tập trung, rõ ràng là nếu nghệ sĩ thực hiện năm hành động liên tiếp, bình thường, không tập trung, nhưng rất giống nhau, thì hành động thứ sáu của anh ta, gợi nhớ đến năm hành động này, nhưng đã chứa đầy một ý nghĩa trọng tâm, cũng sẽ không khơi dậy sự nghi ngờ trong khán giả - và chính điều này, màn thứ sáu, dẫn đến việc đóng cửa chớp bí mật, giải phóng thần đèn ma thuật ra khỏi chai. Hoặc một điều nữa - người ta biết rằng không một người nào trên thế giới có thể thực hiện cẩn thận như nhau hai hành động được thực hiện đồng thời. Các ảo thuật gia nhận thức rõ sắc thái tâm lý này, và nếu cơ chế bí mật phải được tung ra bằng tay trái thì họ sẽ tập trung toàn bộ sự chú ý vào tay phải, người có nhiệm vụ thực hiện những hành động chói sáng, ngoạn mục nhưng sai lầm, khiến dư luận chú ý. chúng tôi. Và tất nhiên, những hành động sai lầm như vậy về cơ bản phải phù hợp với nhịp độ của cuộc biểu tình. Nghệ sĩ Nhân dân của RSFSR E. T. Keogh, nhà phê bình nghệ thuật Liên Xô Yu. “Tôi đã nhìn thấy và hiểu rằng không có gì giấu cô ấy, nhưng đồng thời, tôi cũng sẽ không phát hiện ra những bí mật nghề nghiệp. chia giây. Thiếu phơi sáng và khán giả sẽ không hài lòng vì họ vẫn chưa thể nhìn thấy mọi thứ, phơi sáng quá mức và “ Bí mật của "thủ thuật, than ôi, sẽ được tiết lộ." Và Vladimir Rudnev thể hiện một thủ thuật cực kỳ khéo léo, như thể được tạo ra đặc biệt để minh họa bản chất hữu cơ của các hành động gây mất tập trung. Cầm một đồng xu lấy từ khán giả bằng tay trái, bằng tay phải, anh ấy luân phiên tạo ra hai làn sóng lớn bằng bút bi hoặc bút chì - một “cây đũa thần”, nói: “Một, hai…” rồi dừng lại, sáng lên: “Bạn nghĩ sao, đồng xu vẫn còn trong tay phải của bạn phải không? Người xem thường không nhất trí - một số nói “có”, số khác nói “không”. Sau đó Rudnev mở tay trái ra - đồng xu nằm trong lòng bàn tay anh ấy. "Chà, tất nhiên, cô ấy ở đây. Cô ấy có thể đi đâu?" Anh ấy vui vẻ nói và tiếp tục: "Hãy thử lại. Một, hai..." - và đúng lúc với lời nói của anh ấy, bàn tay phải với "cây đũa thần" thực hiện hai nét quét cao. Tạm dừng tạm thời. “Cây đũa phép của tôi đâu?” - khán giả chợt nghe thấy. Họ nghe thấy nhưng im lặng. Họ nhìn kỹ vào tay trái cầm đồng xu và không để ý đến tay phải. Nhưng bây giờ, khi tuân theo câu hỏi, họ nhận thấy “cây gậy” đã biến mất đâu đó trên tay phải của họ. “Tôi không thể thực hiện một trò lừa nếu không có nó,” Rudnev xin lỗi, “đã đánh rơi nó, hay sao?” - và bắt đầu nhìn xung quanh mà không rời mắt khỏi sàn nhà. Và những khán giả cũng bắt đầu nhìn xung quanh, đột nhiên thấy “cây đũa thần” đã nằm thoải mái sau tai phải của Vladimir. “À, đây rồi,” Rudnev vui mừng, cởi nó ra và thực hiện cú vung cuối cùng. “Ba!” - và mở lòng bàn tay trái của mình. Cô ấy trống rỗng. “Đồng xu ở đâu?” anh ta hỏi và ngay lập tức giật nó ra khỏi mũi. “Đây rồi!” Việc thực hiện màn đóng thế hào nhoáng, lấp lánh và vui nhộn này phần lớn được thể hiện rõ ràng trong phần mô tả. “Cây gậy” được đặt sau tai trong lần vẫy tay phải thứ hai - sau khi hỏi xem đồng xu có trong tay hay không. Nhưng khi nào cô ấy biến mất? Nó hoàn toàn không biến mất - Vladimir chuyển nó sang tay phải, nhìn xung quanh để tìm kiếm "cây gậy" bị mất. Để giật một đồng xu từ mũi, bạn nên lăn nó từ sâu trong lòng bàn tay phải lên đầu ngón tay và đưa tay phải lên mặt, thực hiện động tác bắt chước thích hợp. “Không thể liệt kê tất cả những trò gây xao lãng,” Vadimov kết thúc, “nhưng bất kỳ ai nghiêm túc thực hiện các trò ảo thuật sẽ nghĩ ra nhiều trò gây xao lãng mới thuận tiện cho mình.” Ông cũng được lặp lại bởi J. Tarbell, tác giả bách khoa toàn thư nổi tiếng thế giới về nghệ thuật ảo ảnh, kêu gọi sự chuẩn bị cẩn thận và sáng tạo cho từng thủ thuật. Anh ấy thậm chí còn đưa ra một công thức - dành 80% thời gian của bạn để chuẩn bị thủ thuật và chỉ 20% thể hiện nó. 80 phần trăm là để chuẩn bị. Đó là, tại buổi diễn tập. Đạo diễn sân khấu xuất sắc của Liên Xô Anatoly Efros đã viết một cuốn sách mà ông gọi một cách đơn giản và ngắn gọn đến kinh ngạc - “Diễn tập là tình yêu của tôi”. Tôi tin rằng nếu một đạo diễn nhạc pop Liên Xô khác, Sergei Kashtelyan, tạo ra chuyên khảo của riêng mình, thì nó có thể có cùng tên. Bởi vì phải luyện tập mỗi ngày, từ mười giờ sáng đến không biết trước là mấy giờ - đến trưa, đến hoàng hôn, đến tận đêm khuya, không ngừng kiểm tra từng cử chỉ của người biểu diễn - chỉ có người phi thường, bị ám ảnh bởi sự sáng tạo mới là người duy nhất có thể tập luyện. có khả năng làm việc như vậy trong nhiều năm liên tiếp. Kashtelyan nói: “Đây là kiểu diễn xuất phức tạp nhất - một thể loại mê cung - một ảo ảnh. “Để thực hiện một trò lừa, biết trước nó sẽ kết thúc như thế nào và thể hiện nó như thể bạn không biết điều đó - thật là một cách giải thích tuyệt vời !” Một công thức, một công thức, một sơ đồ - tất cả đều vô nghĩa. Cá tính, cá tính - đó là điều độc đáo, và hơn thế nữa là một người tài năng. Nhưng nếu vậy thì hãy để mọi người chứng tỏ tài năng của mình nhé! Einstein cho rằng tài năng không nên giúp đỡ mà tài năng phải tự mình bứt phá - nếu đó thực sự là tài năng. Không chắc. Tôi nghĩ chúng ta vẫn cần giúp đỡ. Đó là lý do tại sao chúng tôi tồn tại - giám đốc, giáo viên. Bạn không thể để những người như vậy phó mặc số phận của họ. Nhưng hãy yêu cầu nó từ tài năng - và để nó bộc lộ! Luigi Pirandello gọi một trong những vở kịch đầu tiên của mình là "Come prima, meglio di prima". Một cách diễn đạt đặc biệt thích hợp. Luật của mọi cuộc diễn tập! "Giống như trước, nhưng tốt hơn trước." Tác giả: Katashkin A.S.
Da nhân tạo để mô phỏng cảm ứng
15.04.2024 Cát vệ sinh cho mèo Petgugu Global
15.04.2024 Sự hấp dẫn của những người đàn ông biết quan tâm
14.04.2024
▪ Mặt trăng và sao Hỏa được tìm thấy trên Trái đất ▪ Làm sạch máu thay vì cấy ghép tim
▪ phần của trang web Kỳ quan thiên nhiên. Lựa chọn bài viết ▪ Bài viết Đạo đức của truyện ngụ ngôn này là như sau. biểu hiện phổ biến ▪ bài viết Tại sao chúng ta đổ mồ hôi? đáp án chi tiết ▪ bài báo Trưởng ban Thông tin. Mô tả công việc ▪ bài viết Ống cách điện PVC. Bách khoa toàn thư về điện tử vô tuyến và kỹ thuật điện ▪ bài báo Chip bộ nhớ STMICROELECTRONICS. Bách khoa toàn thư về điện tử vô tuyến và kỹ thuật điện
Trang chủ | Thư viện | bài viết | Sơ đồ trang web | Đánh giá trang web
www.diagram.com.ua |
Chúng tôi giới thiệu các bài viết thú vị razdela 
Xem các bài viết khác razdela 
Tin tức khoa học công nghệ, điện tử mới nhất:
Tất cả các ngôn ngữ của trang này