|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
SÁCH VÀ BÀI VIẾT Thiết bị dành cho quân át chủ bài (thay bóng bay trên không)
Vào năm 1989 hoặc 1990, tôi tình cờ xem hai người chơi steadicam tại một lễ hội nhạc rock. Ấn tượng vẫn còn: những chàng trai khỏe mạnh trong bộ áo giáp gần như hiệp sĩ, cúi xuống một cách kỳ lạ dưới sức nặng của thiết bị, băm nhỏ, lắc máy quay video, trước mặt các nhạc sĩ, trên sân khấu và xung quanh nó. Trong khi đó, nhà sản xuất hét vào micro, khuyên khán giả không được hét lên nhận xét của họ với nhạc công và không được ném đủ thứ rác rưởi lên sân khấu, vì quay phim đã phải trả một số tiền lớn. Vào thời điểm đó, anh ấy chắc chắn rằng điều này sẽ làm hỏng bức ảnh đối với anh ấy, bởi vì theo ý kiến của anh ấy, steadicam đang tự quay mọi thứ. Một ý tưởng như vậy vốn có trong khá nhiều người đứng đầu hãng phim, đạo diễn, người quay phim và các nhân vật kinh doanh chương trình khác. Chi phí cao của một cơ chế như vậy kích thích tham vọng. Đối với những người khác, ảo tưởng nảy nở về sự toàn năng của "một thiết bị cầm tay tuyệt vời của Hollywood." Nhưng chúng ta cần biết những gì chúng ta có thể mong đợi từ steadicam, không đắm chìm trong việc quỷ hóa và tạo ra huyền thoại, đánh giá một cách tỉnh táo những ưu điểm và nhược điểm của thiết bị này để sản xuất phim và video. Ở đây, cũng như trong tất cả các lĩnh vực hoạt động của con người, người ta thường ưu tiên cho những thứ khá thời trang, danh giá, gây bất lợi cho những thứ hợp lý, cần thiết. Số phận tương tự đã ập đến với chiếc Steadicam của chúng tôi vài năm trước. Ví dụ, liên quan đến tình huống này, hãy tưởng tượng một tình huống... Một công ty nhỏ hoạt động trong lĩnh vực vận tải hàng không. Tại một cuộc triển lãm hàng không, người quản lý của nó nhìn thấy một máy gia tốc mới cho máy bay. Những lợi thế là rõ ràng - tăng tốc độ máy bay, tải trọng lớn hơn, v.v. Hơn nữa, nhà phát triển là một công ty nổi tiếng thế giới. Nó đã được quyết định - tôi đã mua nó, trả rất nhiều tiền. Nhưng hóa ra việc cài đặt tên lửa đẩy trên máy bay của bạn mà không có chuyên gia từ nhà sản xuất là một vấn đề khá khó khăn. Thật đáng tiếc khi phải trả nhiều tiền hơn. Được rồi, những người thợ máy (đôi bàn tay vàng) đã cố gắng hết sức, mặc dù trong quá trình đó họ hơi làm rơi nó, nhưng không sao cả... Và ai sẽ bay? Đúng vậy, các phi công của chúng tôi có rất nhiều thời gian và kinh nghiệm bay. Đúng là chúng không bay nhanh hơn 700 km/h, nhưng ở đây tốc độ được nêu là 950 km/h và thậm chí còn cao hơn. Bằng cách nào đó, việc gửi họ tham gia các khóa huấn luyện bay bằng tên lửa đẩy là không đáng tôn trọng, có vẻ như họ không phải là những chàng trai trẻ và một lần nữa, điều đó thật lãng phí tiền bạc. “Vì tôi đã trả tiền nên nó sẽ tự hoạt động và kiếm được lợi nhuận,” đây là điều mà người chủ công ty hàng không nhỏ của chúng tôi đã quyết định. Vì vậy, chúng tôi đã cất cánh, nhưng bộ ổn định bị hỏng, máy bay bị rơi, phi công bị thương, khách hàng mà họ đã đồng ý giao hàng vào ngày mai đã bị mất tích. Buồn... Với thiết bị ổn định máy quay phim/video, thường được gọi là steadicam, những câu chuyện tương tự cũng xảy ra. Ai đó đã định nghĩa làm việc với steadicam - điều khiển steadicam. Và tôi phải thừa nhận, điều này được nói rất chính xác! Và đối với chính cấu trúc - ai sẽ phục vụ? Xét cho cùng, một kỹ sư video toàn thời gian không phải lúc nào cũng là một thợ cơ khí thiết bị chính xác. Chúng tôi sẽ cố gắng hiểu tất cả những vấn đề này một cách nhất quán và rõ ràng trong bài viết này. Tại sao và ai cần nó... Nhu cầu ngày càng tăng về thể hiện nghệ thuật, sự tiến bộ trong việc phát triển đạo diễn và dàn dựng, cũng như sự thất thường của một khán giả hư hỏng, một mặt đòi hỏi chất lượng, mặt khác lại là mong muốn của nhà sản xuất. để tăng tốc càng nhiều càng tốt thời gian quay phim tốn kém, cũng như tìm kiếm sáng tạo cho các nhà thiết kế thiết bị quay phim - những lý do này và nhiều lý do khác đã dẫn đến sự xuất hiện của thiết bị steadicam được xem xét ở đây. Cái tên này đã trở thành một cái tên quen thuộc cho các thiết bị ổn định máy quay phim/video đeo được. Người phát minh ra nó là Jaret Brown, một nhà thiết kế người Mỹ. Cần phải ghi nhận công lao của anh ấy với tư cách là một thương gia. Bản thân Brown là một nhà quay phim tài liệu, và hiểu được tất cả những ưu điểm của bộ ổn định của mình, đồng thời ông biết rằng thiết bị phức tạp này sẽ không chỉ bén rễ và lặp lại số phận của những người tiền nhiệm đã bị lãng quên của nó. Để bị thuyết phục về điều này, việc nâng cao nhiều bằng sáng chế thiết kế cho các chất ổn định khác là đủ. Nhưng Brown là một người kiên trì. Đảm nhận quay một bộ phim truyện về võ sĩ quyền anh ("Rocky"), là một nhà quay phim chuyên nghiệp, anh ấy đã biết cách thể hiện khả năng của thiết bị của mình để các nhà sản xuất chấp nhận sự đổi mới này. Và không chỉ được chấp nhận - với cảnh quay của mình, Brown đã thuyết phục được họ về sự cần thiết của máy quay ổn định. Kỹ năng bán hàng của Brown được chứng minh bằng băng video hướng dẫn, trong đó anh ấy giải thích từng bước cách sử dụng bộ ổn định của dòng Junior do anh ấy thiết kế và thiết lập nó cho máy quay phim gia đình. Tôi có thể xem kết quả của steadicam'a ở đâu? Đây là bộ phim "Rocky" đã được đề cập, cũng như "Người ngoài hành tinh - 2", nơi bạn có thể thấy không chỉ hoạt động của bộ ổn định mà còn cả chính thiết bị phù hợp thành công với trang phục của một kiểm lâm viên súng phun lửa tuyệt vời. Nói chung, với những trường hợp ngoại lệ hiếm hoi, không một bộ phim hiện đại nào (video clip, quảng cáo, v.v.) hoàn chỉnh mà không có khung hình được lấy từ máy quay ổn định. Thiết bị này, đã được chứng minh là không thể thiếu khi quay một trận đấu quyền anh, ngay lập tức bắt đầu thâm nhập vào tất cả các lĩnh vực ứng dụng mới. Chạy qua những cầu thang hẹp, những lối đi dài với bối cảnh phức tạp và ngay cả trong những không gian hạn chế, cả một khu vực quay phim chuyển động; từ một con ngựa đang phi nước đại (góc của người lái), từ một chiếc ô tô đang di chuyển, trên một chiếc xe lửa, trên một chiếc thuyền và một chiếc thuyền, chụp ảnh trên không (ngay cả những bộ ổn định quang học hiện đại không phải lúc nào cũng cho phép bạn giữ tiêu cự bình thường và thậm chí dài hơn mà không bị rung). Thường thì steadicam thay thế xe đẩy ở những nơi mà "cổ đông" (từ tiếng Anh dolly - xe đẩy) không thể quay đầu, đặt đường ray hoặc đơn giản là không có thời gian cho việc đó. Ở đây tôi nhớ cảnh quay của tác phẩm trên video âm nhạc. Ở đó, đạo diễn "tìm thấy" - quay trên nóc thật của một tòa nhà chọc trời - được thực hiện nhờ bộ ổn định. Một phi công steadicam chạy với máy ảnh 16 mm, cùng với anh ta là một "ảo thuật gia" (người chịu trách nhiệm lấy nét) và một "người đàn ông điều chỉnh khẩu độ" đi qua "những nhạc sĩ ngầu". Mái nhà nhỏ và chiếc xe đẩy máy ảnh chỉ có thể bay đi. Trong video, những khung hình này trông như được lấy từ đường ray. Yêu cầu chất lượng cao - theo đó, trọng lượng của máy ảnh cộng với quang học và nhiều "phụ kiện" khác nhau - không thể làm chủ được từ tay, từ vai. Hơn nữa, nếu có sự "lảo đảo" không chính đáng trong khung hình, tài liệu sẽ bị từ chối, nếu không phải bởi nhà sản xuất, thì bởi các nhà phân phối. Gần đây, mong muốn quay như một "chiếc máy ảnh lủng lẳng" thường xuyên hơn - chỉ là sự cách điệu của "sự mát mẻ", chủ nghĩa chống thương mại và chủ nghĩa thay thế - không gì khác hơn là sự bắt chước sự ngây thơ của những người nghiệp dư làm phim và quay video không chuyên nghiệp có mục tiêu: "Vấn đề chính mà, А не như"... Thật vô nghĩa khi tranh luận với những người hâm mộ những kỹ thuật như vậy; điều này sẽ biến mất theo tuổi tác. Trong những trường hợp như vậy, người ta nên nhắc nhở (đạo diễn, người quay phim, nhà sản xuất, v.v.) về các đặc điểm sinh lý của nhận thức về một hình ảnh chuyển động và , quan trọng nhất là về khán giảvề sự thoải mái của anh ấy. Đây là như vậy, một lạc đề trữ tình. Trên vai ai... Người điều khiển máy quay ổn định, người điều khiển máy quay ổn định (ở đây - phong cách nghề nghiệp, khí chất, sức mạnh của cơ thể và thần kinh), và trong phần tín dụng - người điều khiển máy quay ổn định. Khi Brown đến Liên Xô vào những năm 80 và nói chuyện với các chuyên gia điện ảnh của chúng tôi, thật tò mò khi lưu ý rằng con gái ông đã trình diễn steadicam. Trong số những câu hỏi khác là: “Làm thế nào bạn có thể mang một trọng lượng như vậy, 35 kg (chúng ta đang nói về tổng trọng lượng của hệ thống, bao gồm cả trọng lượng của máy ảnh) mà vẫn hoạt động được?” Về vấn đề này, anh ấy trả lời rằng với mức lương 300 đô la một giờ trở lên, bạn sẽ phải chịu gánh nặng... Và họ đã làm như vậy! Nhưng Brown đã sửa đổi một chiếc máy quay phim cho chiếc máy ảnh ổn định của mình. Tôi làm nó nhẹ nhất có thể, đặt động cơ ở dưới cùng của gimbal và thay đổi thiết kế của băng cassette để khi tua phim trong quá trình quay, trọng tâm không bị dịch chuyển. Bây giờ, nếu tôi có thể nói như vậy, họ sẽ “trở nên trơ tráo” khi tải steadicam. Họ mang theo những chiếc máy ảnh nặng 17...35 kg. Và cộng với trọng lượng riêng của thiết bị, khối lượng của đối trọng tăng lên không thể tránh khỏi... Vậy tổng tải trọng đặt lên người phi công và “cánh tay” là 33...50 kg. Bỏ bê sức khỏe của bản thân và vận hành thiết bị trong giới hạn độ bền cơ học của nó. Sau những gì được nói ở đây, có lẽ nhiều người đã cảm thấy khó chịu: “Tôi thực sự không thể quay bằng máy ổn định sao?” Làm thế nào để giải quyết câu hỏi đặt ra? Ai không tin sẽ phải nhận ra rằng có một nghề như người điều khiển máy quay ổn định (như các nghề “cổ đông”, điều khiển cần cẩu, thợ bắn pháo hoa, biên kịch, giám đốc sản xuất, v.v.). Vì vậy, các nhà sản xuất chắc chắn nên nhớ điều này khi vui mừng khi có cơ hội thuê một chiếc máy quay ổn định, họ cố gắng quay một số cảnh trong ca làm việc với một người quay phim tốt nghiệp một trường đại học sáng tạo, “người đoạt giải và chủ sở hữu của ...”. Và có một bộ máy ổn định trong studio là chưa đủ. Đôi khi có một đoạn băng video đi kèm hoặc thuyết trình, sau khi xem nó sẽ tạo ra ảo tưởng về sự đơn giản trong việc đào tạo người vận hành, quản lý và bảo trì thiết bị này. Nhớ lại phần đầu của bài viết, cần lưu ý rằng khóa học bằng video, đặc biệt là các tài liệu quảng cáo (trong đó những gì được nêu đôi khi khác với thực tế), sẽ không giúp ích được gì nhiều. Vâng, video không nói dối, nhưng đừng quên nghệ thuật biên tập và bình luận. Nhân tiện, hãy trấn an đạo diễn đang xem cảnh quay từ camera ổn định. Ở đây không cần phải đi đến cực đoan: rất tốt/xấu. Những tài liệu như vậy đòi hỏi người biên tập phải cảm nhận được chuyển động (điều này không thể dạy được, nó đến từ Chúa, giống như một đôi tai dành cho âm nhạc)... Nhưng trở lại với người đàn ông với bộ máy của chúng tôi. Ở nước ngoài, ở Hoa Kỳ, có các khóa học đặc biệt, chi phí, chương trình, triển vọng của sinh viên tốt nghiệp có thể được tìm thấy trên các trang Internet có liên quan (các nguyên tắc cơ bản về thiết kế và vận hành của bộ máy cũng được nêu ở đó): http ://steadicam-ops.com, http://kivifilm.com/steadfaq.html. Nên tham gia các khóa học này và lấy chứng chỉ của người vận hành steadicam, sau đó được đưa vào hiệp hội steadicam, và điều này, như bạn biết, rất đáng giá ở đó (chỉ đơn giản là không có điều này, đôi khi họ không thể mua một bộ phim do một "người không phải là thành viên công đoàn"). Mọi thứ ở đây dân chủ hơn nhiều: "ai có xe tăng là xe tăng." Không có khóa học nào ở Nga. Thật không may, hiệp hội của các nhà sản xuất ổn định, cũng như các hiệp hội của các nhà sản xuất trong nước của các thiết bị này, cũng không tồn tại. Du lịch nước ngoài rất tốn kém. Nhiệm vụ chính là thu lại thiết bị nhập khẩu đã mua và khối lượng công việc ở đây là không đáng kể. Theo quy định, bất cứ ai xây dựng steadicam ở nước ta đều khuyên và dạy những điều cơ bản khi làm việc với họ. Sản xuất, bán hàng, đào tạo, vận hành - mọi thứ đều được kết nối với nhau và kết quả là ở nước ta, chất lượng quay phim steadicam ở mức trung bình tốt nhất khi so sánh với kinh nghiệm nước ngoài. Thật đau lòng khi chứng kiến một ban nhạc đã thuê một steadicam lại không thể sử dụng hết chức năng của nó. Một số người sau buổi quay nói: "Còn đạo diễn thì sao? Anh ấy thấy người quay phim đã đặt một chiếc máy quay ổn định và đặt máy ảnh lên đó, và anh ấy đưa ra hướng dẫn quay, nói rằng bất cứ điều gì bạn muốn, chúng tôi sẽ chọn nó." trong quá trình chỉnh sửa. Nhưng hàm ý là chúng ta sẽ vứt nó đi…” Một lần, một nhà điều hành đã tìm đến chúng tôi (công ty Pultex) với yêu cầu “sửa một cánh tay Đức không hoạt động” (chúng tôi đang nói về bộ ổn định dòng HandyMan). Hóa ra người đó đơn giản là không biết cách cấu hình đúng cách một hệ thống như vậy. Người điều hành steadicam của chúng tôi, Viktor Zubarev, đã đi bộ cùng với nó và người điều hành thấy rằng cần phải đi bộ với một thiết bị như vậy theo một cách đặc biệt. Sau đó, người điều hành đã cố gắng thiết lập mọi thứ và tự đi bộ. Không ai ngạc nhiên khi anh ấy thành công. Sau khi hiểu được các nguyên tắc cơ bản, người điều khiển sẽ học cách di chuyển chính xác, vượt qua chướng ngại vật, dùng cơ thể che vòng cung hoặc cam ổn định khỏi gió để không bị gió thổi bay, lắp các bộ phận đã tháo ra trên bộ ổn định vào đầu khi di chuyển , do đó sử dụng sức mạnh của mình một cách hợp lý, đồng thời nhận được những cú đúp chất lượng cao. Vì vậy, chẳng hạn, nhà điều hành Burov, đã quyết định sử dụng máy ảnh ổn định do công ty chúng tôi sản xuất, hiểu rõ các chi tiết cụ thể khi làm việc với thiết bị này, bắt đầu điều chỉnh nó cho phù hợp với nhu cầu của mình. Vì buổi chụp diễn ra trên núi, có gió mạnh nên anh ấy đã nghĩ ra và làm những sợi dây kéo căng từ vật liệu phế liệu ngay tại chỗ, giúp có thể giữ, ổn định máy ảnh, đồng thời điều khiển nó, tạo ra một cảnh quay trong điều kiện khá phức tạp và cụ thể. Trong phần credit của các bộ phim trong nước, bạn có thể thấy tên của các nhà khai thác máy quay ổn định của Nga. Đương nhiên, họ có học sinh của riêng mình. Hệ thống đào tạo phi công Steadicam và việc tổ chức các khóa học là một chủ đề dành cho một bài viết riêng. Theo quy định, sau khi mua một chiếc máy ảnh ổn định (rẻ nhất, à, không phải nhiều nhất, như nó vốn có... nhưng có thương hiệu!!!), những người điều hành, mặc vest vào, chật vật tìm kiếm thông tin từng chút một, làm hỏng xương sống của họ mà không hề hay biết, và cuối cùng, họ từ bỏ thiết bị, tự lừa dối mình rằng họ sẽ làm tốt hơn nếu không có nó... Nhưng một nhà điều hành hiếm hoi sẽ đi đến cùng, quyết định thành thạo nghề điều hành máy quay ổn định, nghiền nát "đó là tầm nhìn sáng tạo của tôi." Điều này đòi hỏi: sự rèn luyện bền bỉ, "đọc" cảnh quay của steadicam trong các tập phim và video và khả năng đôi khi "dẫm lên giọng hát của chính mình", nhận ra giới hạn thể chất của bản thân và steadicam. Cũng như chăm sóc sức khỏe của bản thân, đặc biệt là thể dục thẩm mỹ. Nó hoạt động như thế nào hoặc "Nó có nút ở đâu?" Chúng tôi sẽ phải nhắc lại một lần nữa rằng thiết bị steadicam không cung cấp con quay hồi chuyển thông thường, mặc dù trong một số trường hợp, việc sử dụng chúng được khuyến khích, chẳng hạn như khi quay từ trực thăng. Ở đây, thật thích hợp để đưa ra một ví dụ về các thiết kế của Ralph Kelly từ Moscow. Tất cả sự ổn định chủ yếu được thực hiện trong khuôn khổ các định luật cơ học dành cho học sinh tốt nghiệp trung học (thật không may, không thể nói về sự phát triển của hệ thống này). Hãy tưởng tượng nếu bạn cầm một thanh thép ở giữa (xấp xỉ tâm khối lượng) trong tay và di chuyển nó lên xuống, trái và phải, nó sẽ không thay đổi góc nghiêng so với đường chân trời. Chúng tôi di chuyển thanh của chúng tôi bằng trung tâm của khối lượng. Bây giờ chúng ta hãy nhớ cách một món đồ chơi treo trên kính chắn gió trong ô tô hoạt động - nó dao động như một con lắc, cố gắng giữ vị trí sao cho đường thẳng đi qua trọng tâm của món đồ chơi luôn vuông góc với đường chân trời, bất kể của những va chạm trên đường mà chiếc xe đang di chuyển. . Về cơ bản, hoạt động của thiết bị chúng tôi đang xem xét dựa trên hai nguyên tắc này. Ngoài ra, mô tả về các nguyên tắc hoạt động cơ bản của steadicam và một hệ thống tương tự đã được đưa ra trong bài báo của S. Karmelyuk "Thiết bị vận hành Sản phẩm ABC", "625", số 4, 2001, trang 10. Trong "xương" có một cơ chế lò xo hỗ trợ máy ảnh đồng thời bù cho các rung động vuông góc so với đường chân trời. Cơ chế treo gimbal cung cấp ba bậc tự do và giữ cho hệ thống "treo máy ảnh" ở một vị trí nhất định, bất kể chuyển động của người điều khiển (ô tô, v.v.) trong không gian và các chấn động và rung động gây ra. Nói một cách đơn giản, nó loại bỏ các dao động trong mặt phẳng song song với mặt phẳng chân trời. Vai trò của đối trọng thường được thực hiện bởi: pin, màn hình, máy ghi âm, v.v. Bí quyết là làm thế nào để tất cả hoạt động, làm thế nào để thiết lập tất cả đúng cách! Tuy nhiên, như trong trường hợp của một nhạc cụ. Vì vậy: có 5 bộ điều chỉnh trong nút của bộ phận đối ứng, 4 trong xương, có thể điều chỉnh theo cặp (chúng tôi không tính các lò xo đã lắp sẵn, cũng được thiết kế cho phạm vi trọng lượng riêng của máy ảnh), bệ - ở đó là "chỉ" hai trục, nhưng chúng được xây dựng lại sau khi cân bằng nút đối trọng, khi đó cần phải "bắt" khối tâm vào thanh, nếu đối trọng kéo đáng kể bệ bằng camera đã lắp, thì hệ thống treo của chúng ta sẽ lắc lư giống như một con lắc, và khi chuyển động theo quán tính, phần nào nặng hơn sẽ lệch đi, tương ứng, máy ảnh sẽ bắt đầu “gật gật” hoặc “bắt nạt”, một cách tự nhiên, không phải do ý muốn của người điều khiển. Toàn bộ sự tinh tế là để thành thạo việc kiểm soát và điều chỉnh con lắc này và tính đến sự phụ thuộc của ổn định vào cân bằng thống kê và động, điều này sẽ ảnh hưởng đến sự phát triển động. Sau đó, con lắc, trở thành đồng minh, sẽ giúp ổn định hệ thống này khi chuyển động. Khi mọi thứ được đặt thành "0" (có nghĩa là cài đặt của hệ thống với tâm khối lượng được đưa đến điểm cân bằng) - việc điều khiển trở nên phức tạp hơn, mặc dù có thể "xoay" ST quanh trục đính kèm trong gimbal (ví dụ: xung quanh một trục song song với mặt phẳng của đường chân trời, khi máy ảnh đi qua điểm dưới cùng / trên cùng "lộn ngược"), cũng như điều chỉnh tốt trong cụm gimbal - bằng vít "phải-trái ", đã sửa sau khi tìm thấy tâm khối lượng (cài đặt này đặc biệt ảnh hưởng đến thủ thuật được mô tả ở trên và không được thực hiện trên phim trường mà trong quá trình phòng ngừa tại cơ sở, tại nhà). Bạn đã đếm được bao nhiêu? 12? 13? Và một điều nữa: cần phải điều chỉnh thật chính xác, liên tục kiểm tra lại các vị trí đã thiết lập, điều hòa toàn bộ hệ thống: cân bằng càng nhạy thì hệ thống càng hoạt động rõ ràng. Điều này cần có thời gian, kỹ năng, sự hiểu biết về các nguyên tắc của hệ thống, sự điều chỉnh liên tục trong quá trình phòng ngừa trước và sau khi quay phim. Nếu mọi thứ được thực hiện một cách vội vàng (hoặc không được đào tạo sơ bộ trong thời gian rảnh rỗi), thì tài liệu sẽ trở nên lãng phí, và đạo diễn và nhà sản xuất sẽ có định kiến: “Chúng tôi quay tốt hơn khi không có máy quay, nó chỉ là một món đồ chơi đắt tiền có uy tín .” dành cho người mới bắt đầu - hãy bắt đầu làm việc với hệ thống được điều chỉnh theo trọng lượng của đối trọng và dần dần quen với nỗ lực cũng như chuyển động mới của bạn khi điều khiển ST, hãy tìm "điểm cân bằng của bạn". ST có thể được thực hiện mà không cần sự can thiệp của tay phi công, giữ thăng bằng với cơ thể của chính mình, điều khiển ST. Áo vest của nhà điều hành CT là một bài hát đặc biệt. Nó phải chắc chắn để chịu được tải trọng kết cấu; thuận tiện trong quá trình vận hành, không cản trở chuyển động của người vận hành; khóa thắt lưng phải hoạt động đáng tin cậy và rõ ràng (rất tốt nếu hệ thống nhả nhanh được cung cấp), có các điều chỉnh cho cơ thể của người vận hành các công trình khác nhau; dễ sử dụng - các bộ phận mềm làm bằng vật liệu bền, dễ lau chùi. Và quan trọng nhất - chiếc áo vest giảm bớt một số tải trọng từ cột sống, vì vậy nó phải được điều chỉnh và điều chỉnh cẩn thận không kém phần còn lại của ST. Trên thực tế, áo vest cho ST là một thứ riêng lẻ và các phi công có kinh nghiệm tự chọn, thay đổi, đặt hàng thiết kế phù hợp với họ. Chọn chiều dài của thắt lưng, lớp lót cho mình. Nói chung, hãy chăm sóc sức khỏe của bạn. Chúng ta đừng quên một thiết bị như "bệ ngồi". Được gắn trên một giá ba chân hoặc giá đỡ đèn đặc biệt, nó cho phép treo cánh tay đã điều chỉnh và hệ thống camera gimbal để người vận hành nghỉ ngơi sau khi chụp và trong thời gian nghỉ giải lao. “Giá đỡ sàng” phải có kẹp để bảo vệ máy ảnh không bị rơi vô tình. Một số thiết kế giá đỡ sàng cung cấp khả năng điều chỉnh trọng tâm của hệ thống buồng treo. Ưu tiên ST có màn hình đen trắng, độ sáng cao, chống sốc, chống bụi. Màn hình có ánh sáng màn hình xanh có độ sáng tăng, không bị chói và có nhiều cài đặt: lưới, định dạng khung, độ sáng, độ tương phản, âm, v.v., v.v. Những thiết bị khiêm tốn và đáng tin cậy này được mượn từ quân đội, do đó, giá của một chiếc “TV” như vậy cao gấp 6...10 lần so với giá thành của màn hình video chuyên nghiệp, tiệm cận giá màn hình cho HDTV và có thể dao động từ ba từ XNUMX/XNUMX đến XNUMX/XNUMX chi phí của toàn bộ bộ CT. Gần đây, trường hợp sử dụng màn hình LCD trở nên thường xuyên hơn. Nếu sử dụng đúng cách, điều này rất tiện lợi nhưng khó làm việc với chúng dưới ánh nắng chói chang, góc nhìn hạn chế và cần phải sưởi ấm khi thời tiết lạnh. (Trong khi bài viết đang diễn ra, các mẫu màn hình LCD di động mới đã xuất hiện, có góc nhìn tăng đáng kể và kích thước nhỏ của chúng cho phép bạn đặt hệ thống sưởi trong kích thước hợp lý của vỏ bảo vệ). Cho đến gần đây, hệ thống điều khiển video do đạo diễn quay cảnh quay từ CT được thực hiện bằng cách sử dụng dây cáp kéo dài cho phi công (chắc chắn sẽ có người giẫm lên và nếu nó không đứt thì hãy kéo steadicam "shchik như chó bị xích). Xét thấy gần đó vẫn có trợ lý cùng người điều khiển, kiểm soát tiêu cự, thu phóng, khẩu độ, tính cơ động của hệ thống này là điều đáng nghi ngờ, nhất là khi đạo diễn tham gia nhóm này, "thí điểm" người điều khiển ST Bây giờ nhiệm vụ này được giải quyết bằng cách truyền tín hiệu video từ camera qua kênh radio đến màn hình điều khiển của đạo diễn. Các hệ thống phức tạp hơn cũng cho phép bạn điều khiển từ xa các thông số của camera và ra lệnh cho phi công CT. Kích thước của một máy phát đặc biệt như vậy để làm việc với ST không lớn hơn nhiều so với một chiếc bật lửa thông thường, cho phép nó được sử dụng với bất kỳ loại máy quay phim và video nào. Thoạt nhìn, đây có vẻ không phải là một phụ kiện bắt buộc, nhưng các đoàn làm phim, đạo diễn, nhà sản xuất, quay phim, được dạy bằng kinh nghiệm cay đắng, đã ít nhất một lần thử làm việc với “người gửi” (chúng tôi gọi là hệ thống điều khiển video), nhận ra sự cần thiết của nó để tối ưu hóa công việc trên phim trường. Quay trở lại phần đầu của chương, cần nhớ rằng ST vẫn là một cơ chế và khá phức tạp: tải trọng mà kết cấu phải chịu tại một số điểm đạt tới 500...1000 N (với trọng lượng buồng là 17...27kg). Hoạt động trơn tru của các khớp được đảm bảo bởi hàng chục vòng bi, lò xo được thiết kế đặc biệt cho ST, được làm bằng thép đặc biệt và độ chính xác cao trong quá trình sản xuất các bộ phận ST. Vật liệu chính là titan và duralumin cấp hàng không. Đương nhiên, một cơ chế phức tạp như vậy đòi hỏi phải có sự chăm sóc và phòng ngừa thích hợp. Cần lưu ý rằng không có ST phổ quát cho máy ảnh DV nhẹ nặng 3,5 kg và máy ảnh phim nặng 35 kg, nhưng trong một số giới hạn nhất định, có thể thay đổi "khả năng mang" của ST bằng cách thay đổi lò xo trong đó và đây đã là một nhiệm vụ dành cho thợ lắp đủ trình độ với hiểu biết kỹ thuật về ý nghĩa của các điều chỉnh. Mong muốn chính của người thợ theo dõi hoạt động của CT: "Giữ cho steadicam sạch sẽ và được bôi trơn, đồng thời luôn nhả lò xo sau khi làm việc (nới lỏng lực căng)!". Theo quy định, phi công ST tự giám sát hiệu suất của thiết bị của mình, bởi vì không có dịch vụ ô tô nào giúp ích được ở đây. Chúng tôi không có mục tiêu trình bày hướng dẫn thiết lập ST. Cũng giống như việc lái máy bay, việc đọc lại và ghi nhớ sách giáo khoa dành cho phi công là chưa đủ. Bài viết này là bước đầu tiên để hiểu steadicam là gì. Ý thức về tỷ lệ, hoặc kỹ năng của giám đốc Các nhà thiết kế đồng thời giải quyết vấn đề ổn định máy ảnh cũng tìm cách làm cho CT nhỏ gọn và tiện lợi. Vì vậy, chúng tôi phải tạo ra những cấu trúc khá phức tạp cho thiết bị nặng 12...35 kg hoặc thậm chí cao hơn. Nhưng những chiếc máy ảnh nặng nề đang được thay thế bằng những thiết bị không kém phần tiên tiến và nhẹ hơn đáng kể. Các yêu cầu đối với ST cũng đang thay đổi. Có một quá trình thu nhỏ tổng thể, phục vụ nhân đạo các thiết bị và dụng cụ. Nhưng ở đây một nghịch lý xuất hiện: camera ánh sáng khó ổn định hơn và bạn phải bổ sung thêm tải cho CT. Các hệ thống ổn định phi cơ học đang được cải tiến và người vận hành, loại bỏ sức nặng của “sắt và kính”, có được những triển vọng mới để giải quyết một số vấn đề sáng tạo mà trước đây được coi là không thể tiếp cận được. Nhưng động lực học của khung có bộ ổn định quang học khác biệt đáng kể so với tính năng ổn định cơ học, và sau một tiếng thở dài thích thú là một tiếng thở dài thất vọng. Vì vậy, một lần nữa, “máy ảnh trên vai”? Không, chỉ là mọi thứ đều có vị trí của nó. Vào buổi bình minh của perestroika, một đạo diễn đáng kính trong nước trở về từ Hollywood đã thốt lên đầy ngưỡng mộ: "Họ có những thiết bị cho phép họ mang theo máy quay phim trên người!" Một niềm tin ngây thơ vào sức mạnh của Hi-Tec... Họ lấy ST, mặc cả, một người điều khiển chưa qua đào tạo sau đó điều khiển nó, không cần phối hợp với đạo diễn và diễn viên, không cần lên kế hoạch quay. "Tưới" máy ảnh liên tiếp. Và vật chất đi vào hôn nhân. Một bất hạnh chung của các đoàn làm phim trong nước (và nhân tiện, một số nước ngoài) là sản xuất phim mà không hiểu về khả năng tương tác của các thiết bị máy quay. Làm thế nào để kết hợp ảnh chụp từ xe đẩy, giá ba chân, sử dụng zoom với ảnh chụp từ cần cẩu, ST? Các nghệ sĩ phim và video bị xúc phạm. Nhưng vô ích, không ai nghi ngờ giáo dục và kinh nghiệm của họ và không dạy họ sáng tạo. Chỉ là chúng tôi - những "dân công nghệ" - tư vấn cho họ cách tiết kiệm nhiều công sức và tiền bạc hơn mà vẫn đạt được mục tiêu sáng tạo của mình. Chỉ có hai ví dụ về quay phim ổn định được thực hiện mà không có ST. A. Hitchcock - hiệu ứng của việc quay phim liên tục trong bộ phim "Rope", năm 1948. Việc quay phim trong các phần của 10 phút không chỉ giúp tiết kiệm sức lực của các diễn viên và nhóm mà còn thay đổi ánh sáng mà không hạn chế Hiệu quả của tính liên tục của hành động "một cảnh quay" đạt được không chỉ nhờ kỹ thuật thực hiện mà còn nhờ kỹ năng của đạo diễn, người luôn trung thành với nguyên tắc kịch nghệ của mình và không cho phép bất kỳ ai được dẫn dắt bởi một phương pháp kỹ thuật, sáng tạo. Một số cảnh trong phim này gợi nhớ đến các màn trình diễn trên truyền hình của những năm 60 Trong phim "Frenzy", 1972 (phim áp chót của Hitchcock) - lại là một cảnh quay dài tiêu chuẩn. Bước vào nhà của hai nhân vật, đưa họ lên cầu thang và sau khi họ nấp sau cánh cửa (điều đáng chú ý là thời điểm chuyển động của camera dừng lại không trùng với thời điểm đóng cửa, mà tại thời điểm này camera sẽ di chuyển!) , từ trong nhà trở về, đi lên cầu thang ra khỏi cửa, đi vào một con đường đông đúc, đến quy hoạch tổng thể. Chỉ có ba đoạn cắt kết hợp, nhưng trong rạp chiếu phim, khi bạn xem đoạn này, bạn sẽ tự nghĩ: "Và cảnh quay bắt đầu từ khi nào?", và đã có một kế hoạch chung về đường phố! Tại sao những ví dụ này từ cổ điện ảnh trong một bài báo kỹ thuật? Làm việc trong một loại hình nghệ thuật công nghệ cao, người ta không bao giờ được quên các phương tiện thông thường để gây ảnh hưởng đến người xem. Điều này sẽ giúp tiết kiệm tiền bạc, nhân lực và sức khỏe với chi phí rỗng khi theo đuổi một pha nguy hiểm vì mục đích đóng thế, đồng thời giải phóng tâm trí của các nhà thiết kế và kỹ sư để phát minh ra các thiết bị mới và giải pháp cảnh ban đầu mà họ luôn sẵn lòng cung cấp cho họ đến lượt họ, - "đáng kính đối với công chúng đã đến xem rạp xiếc trên không của chúng tôi! Xuất bản: tạp chí 625-net
▪ Cách chuyển một bộ phim gia đình sang đĩa CD ▪ Vấn đề về chụp và khử MPEG-2 ▪ Giới thiệu về thành phần khung ngang
Da nhân tạo để mô phỏng cảm ứng
15.04.2024 Cát vệ sinh cho mèo Petgugu Global
15.04.2024 Sự hấp dẫn của những người đàn ông biết quan tâm
14.04.2024
▪ Thuốc tránh thai dành cho nam giới RISUG ▪ Thế hệ mới của bộ xử lý Intel 14nm ▪ Nhiên liệu hàng không từ dầu đậu nành ▪ Màn hình chơi game Acer Predator X34
▪ phần trang web Bộ khuếch đại công suất. Lựa chọn các bài viết ▪ bài viết Dòng điện và ảnh hưởng của nó đối với con người. Những điều cơ bản của cuộc sống an toàn ▪ Bài viết Selenicereus. Truyền thuyết, canh tác, phương pháp áp dụng ▪ Bài viết Truyền thanh dân sự. Máy biến thế. Danh mục ▪ bài viết Chất lượng nhân. Bách khoa toàn thư về điện tử vô tuyến và kỹ thuật điện
Trang chủ | Thư viện | bài viết | Sơ đồ trang web | Đánh giá trang web
www.diagram.com.ua |
Chúng tôi giới thiệu các bài viết thú vị razdela 
Xem các bài viết khác razdela 
Tin tức khoa học công nghệ, điện tử mới nhất:
Tất cả các ngôn ngữ của trang này